Der Lärm der Scherben
Dieses Konzertvideo tut weh
TEXT: Stefan Pieper |
Zum 9. November ein Netzfund, den ich nicht vorenthalten kann: der Mitschnitt einer Liveperformance von John Zorns Komposition „Kristallnacht“, die auf dem gleichnamigen Album erschien. Ein Meilenstein, der nichts von seiner Aktualität verloren hat.
Zu Beginn windet sich eine einsame Klezmer-Klage aus Frank Londons Trompete, als riefe sie die Toten zusammen, bevor sich David Krakauers unverzichtbare Klarinette einklinkt. Dazu flackern Videoschnipsel in Wochenschau-Ästhetik: Hitler geifert, Bildsequenzen zeigen den Terror der SS. Dazwischen eine Band, tief in ihre Musik versunken.
Zorn schneidet als Ikone der Downtown-Szene sonst lieber Stile im Sekundentakt gegeneinander. Sein Jüdischsein machte er erst hier zum Thema. Die Uraufführung fand im September 1992 ausgerechnet in München statt, der einstigen „Hauptstadt der Bewegung“, bei seinem „Festival for Radical New Jewish Culture“. Daraus erwuchs eine Bewegung, es folgten die Band Masada und das Label Tzadik. Eingespielt hat er das Werk am 9. November 1992, am 54. Jahrestag, der Reichsprogromnacht.
Sieben Sätze spannen den Bogen vom Schtetl über die Shoah bis zur Staatsgründung Israels und den Konflikten der Gegenwart. Zwölfton, Improvisation, Lärm und Klezmer greifen ineinander, gespielt von Größen wie Mark Feldman und Marc Ribot. In „Never Again“ zerbirst Sampler-Glas, das Schlagwerk verweigert jeden Puls, bis es kaum zu ertragen ist, geifernde Sprechchöre brüllen „Sieg Heil“: die Massen, die später von nichts gewusst haben wollen. Am Ende stemmt sich eine Rockgitarre gegen das Schlagzeug: Trotz statt Trost.
Der New York Times war das damals zu plakativ. Doch „Kristallnacht“ ist ein Aufschrei gegen das Vergessen, der das Gebrüll des Faschismus übertönen will, mit Kalkül statt Pathos. Heute, da rassistische und antisemitische Tendenzen wachsen, auch direkt vor unserer Haustür, wirkt dieses künstlerische Statement aktueller denn je. Jüdisches Leben steht hierzulande wieder unter Polizeischutz. Dieser Mitschnitt tut weh, und er soll weh tun.